第五章 柳永与北宋词坛
一，柳永的慢词
1.柳永，原名三变，字景庄，行七，亦称柳七，后改名为水，字耆卿。有《乐章集》，存词200余首。
2.柳永对宋词发展的贡献。
柳永在宋词发展史上是一位有独特贡献的作家，主要贡献有四点：
（1）在创体方面：创制慢词长调。
（2）在创调方面：创调是创体的前提，柳永创制并使用了大量的新调。
（3）在题材方面：柳永的俗词大大拓展了宋词的题材，尤其是将都市风貌与都市生活纳入词的表现范围。
（4）在手法方面：柳永将赋体笔法引入词中，扩大了词境的容量，为宋词创立了崭新的表现手法。
二，秦观，晏几道合贺铸
1.秦观，晏几道，贺铸的生平。
秦观，字太虚，后改字少游，号淮河居士，有《淮海词》，又名《淮海居士长短句》。
晏几道，字叔原，号小山，词与父晏殊齐名，称“二晏”。有《小山词》。
贺铸，字方辉，诗集有《庆湖遗老集》。词集有《东山词》，又名《贺方回词》，《东山寓声乐府》。
2.秦观词作的艺术特点及其在宋词发展中的作用和地位。
秦观的词作以抒情为主，纤艳柔婉，寓情思于景物，具有一种情，辞兼美的艺术特色。秦观在当时即以精通音律而著称。秦观的词平协调，音节和谐，节奏鲜明，具有悦耳动听的音乐美。秦观汲取了柳词通俗自然的语言特点，形成了自己清新雅致而又明白晓畅的语言风格。
秦观词在本色的婉约词体的发展流变中又着重要地位。陈廷焯云：“秦少游自是作手，近开美成，导其先路，远祖温，韦，取其神不袭其貌，词至是乃一变焉。”《白雨斋词话》卷一，他与柳永合称“秦柳”，与周邦彦合称“秦调”，具有承前启后的作用。
3.晏几道词作的艺术特点。
晏几道词抒发了自己生活中切身体验到的真正哀愁，具有凄楚哀怨的感伤和典雅清丽的风格，其词善于吸收慢词的艺术经验并运用于令词的创作中，工于言情，且委婉细腻，清新俊逸，有很多的层次感和清刚顿挫之美，晏几道词善于化用前人语句且能青出于蓝，为后世称道。
4.贺铸词作的艺术特点。
贺铸词大致可分为两类：一是情思深婉的小词，音调谐美，情旨浓厚，二是充满骚情雅意二哀怨无端的雄奇俊伟之作。贺铸作词很注意音律，善于驱使古人的辞句，风格上也曾作过许多方面的探索，幽雅，盛丽，奇崛，悲壮，兼而有之。贺铸词师法苏轼，清旷不足而悲壮过之，在北宋豪放词阵营中独具特色，对南宋辛弃疾及当时的爱国词派影响甚巨。
三，周邦彦及其清真词
1.周邦彦的生平。
周邦彦，字美成，号清真居士，词集有《清真集》，一名《片玉集》。
2.周邦彦词作的艺术成就。
第一，蒋赋的体物描写技巧与词的写景言情结合起来，开创了一种慢词铺陈叙写的新方法，如其咏物词。
第二，一方面以深契微茫的笔触体物言情，表达曲折深细，心理情感内容得到多层次的展开，另一方面又很讲究辞章和结构，通过严密的结构，使丰富曲折的内容归于和谐统一，如其羁旅行役词。
第三，词作笔力深劲，意境浑厚。
第四，语言流畅精美，声韵协律，用俗语人词，作到了能雅能俗。
第五，善于化用前人诗句人词，发展成了一种较完备的作词的语言运用艺术。
第六，周邦彦精通音律，工于倚声填词，词作达到了词与乐的完美结合。
四，李清照和朱敦儒
1.李清照的生平。
李清照，号易安居士，有《漱玉词》。
2.李清照词作的艺术特色。
第一，用通俗易懂的文学语言和明白流畅的音律声调作词。以寻常语度人音律是易安体最突出的特点。
第二，既融入家国兴亡的深悲巨痛，又不失婉约词的本色，具有凄婉悲恸的格调。
第三，倜傥有丈夫气。李清照作词，既有女性的温柔和明慧，又有一般女子缺乏的俊爽和开朗，能把委婉的情思与超脱的襟怀融合在一起，婉约而不绮靡，柔中有刚，蕴含着激昂豪迈之气。
3.朱敦儒的生平。
朱敦儒，字希真，号岩壑，有词三卷，名《樵歌》。
4.朱敦儒词作的艺术特点。
朱敦儒前期词作主要写男欢女爱，离愁别绪，风格缠绵，狂放。南渡后词风代之以沉痛激切。在被迫隐居的晚年，朱敦儒常常放浪于烟霞间，写了大量的隐逸词，其词于淡而静的空旷境界中，透出潇洒，加之风格自然飘逸，语言浅白如话，在词坛能自成一格，遂形成了“朱希真体”或“樵歌体”。
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