自学考试中国古代文学史（二）第八章复习资料

 第八章   姜夔与南宋清雅词派

一，白石词

1.姜夔，字尧章，号白石道人，才华极高，诗，词，文，字无所不精。在诗学批评方面有《诗说》一部，见解独到而深刻。有《白石道人诗集》。词集名《白石道人歌曲》，计84首，其中多自度曲，并存有工尺谱17首，为宋词乐谱之珍贵资料。

2.白石词的艺术风格。

 白石词独特的风格是清空，骚雅，并可进一步概况为“清雅”二字。

（1）姜夔词的清空首先表现在清幽空灵的意境上。

（2）虚字的使用是构成清空风格的重要手法。

（3）白石词的清雅风格还表现在其独特的笔法上。

（4）姜夔于词中求雅也是从音乐开始的。

二，梦窗词

1.吴文英的生平

 吴文英，字君特，一生未第，游幕终生，于苏州，杭州，越州三地居留最久。有《梦窗甲乙丙丁稿》。

2.梦窗词的分类及其情感内涵。

 吴文英的词作大体可分为三类，酬酢赠答之作，哀时伤世之作，忆旧悼亡之作。

 作为江湖布衣之士，吴文英常托足于权贵之门，酬酢赠答之词乃生计之需，自然不能免俗。虽然这类作品价值不高，但在《梦窗词》中所占比例不小。

 吴文英中年之后入世渐深，混迹于前途无望的吏隐生活，目睹国家偏安苟安的情况，内心充满悲伤和苦闷，创作了一些哀时伤世的词，如《八声甘州》（灵岩陪庾幕诸公游），该片为怀古之作，借吴越争霸史事，叹古今兴亡之感，白发无成之恨，并隐含北宋失国之痛，抒写了对于国家现实的忧虑和哀愁。

 （梦窗词）里有不少念旧，怀人，感逝的篇什，这些词作当与他在生活中的爱情遭遇及其生离死别的经历有关。

3.梦窗词的艺术特色。

（1）吴文英词的风格渊源来自周邦彦，又进而形成他特有的超逸沉博，浓艳密丽的风格特色，其独特的价值也体现于此。

（2）注重格律和修辞，求雅忌露。

（3）吴文英词的章法结构也十分独特，他往往使用时间与空间交错杂糅的叙述方式，这种叙述方式与其词亦幻的内容相适应。

（4）吴文英词经常运用一些冷僻，怪异的字词，造成特别的效果。

三，史达祖，周密，王沂孙，张炎等

1.史达祖咏物词的艺术特点。

 咏物以描写见长，工丽的白描，婉妙的诗情，笔调轻盈绰约，加之造语轻俊妩媚，词境婉约飘逸，形成了一种特殊风格。

2.周密的词风特征。

 周密的《草窗词》，多抒写个人身世之感，且融入蜀离之悲，故而能洗尽靡曼，独标清丽。颇多沉咽凄楚之情调，如《一鄂红》（登蓬莱阁有感），这首词是草窗词的压卷之作，主要抒发羁旅思乡之情，以抚今念昔的形式，寄托家国之恨和身世飘零之感。

3.王沂孙咏物词的特点。

 王沂孙的咏物词，既体物细微，结构细密，又寄托摇深，哀婉动人，惜时有隐晦之病，如《齐天乐》（婵），此词以咏婵为题，隐喻国破家亡之悲，全章没有直点本题，但句句不离咏婵，通过想象，拟人等艺术手段，且连用典故，使婵人化，并于层层铺陈婵之一生悲概中，揉进家国身世之感。王沂孙的咏物词往往有故国之思，身世之概的寄托，既有姜夔咏物而不滞于物的清空，又深婉委曲，思深力沉。

4.张炎的词风及其在词史上的意义。

 南宋灭亡之前，其词风雅丽，南宋灭亡之后，词风随之变为凄凉悲苦，入元后，张炎的词风转变，多亡国哀音及身世零落之概，故所作“往往苍凉凄楚”，偶有词类苏，辛，气势雄浑。

 张炎词的风格在南宋词史上颇有意义。张炎上承白石词的清空疏宕，近与梦窗词的密丽质实相区别，表现了明确的风格意识。不论他前期的清丽还是后期的清凄，都具有这种特点。由白石词的疏宕到梦窗词的密丽，再到玉田词的疏宕，看似是风格的重要，其实蕴涵着词人风格的追求。