第二章 欧阳修与北宋诗文革新
一，欧阳修的文学贡献
1.欧阳修的生平。
欧阳修，字永叔，号醉翁，晚号六一居士。
2.欧阳修的文学成就和贡献。
在欧阳修的文学创作中，以散文所取得的成就最高，影响也最大，但其诗，词也很有影响。
欧阳修的散文虽以学习韩愈相标榜，但二人风格实不相同。欧文学韩愈而能自出变化，摒弃了韩愈文
章艰涩怪奇的一面，发展了其“文从字顺”的一面，建立起平易流畅，委曲婉转的文章风格。
欧阳修的诗歌创作呈现明显的散文化倾向。其诗开创了取材广泛，命意新颖，以文为诗，以议论诗的
一代新风，这是对传统诗歌意续表现范围的解放，代表着当时诗歌发展的新方向，体现了宋代诗人的创
造精神。
欧阳修的一些具有豪放气概的词作，对后世豪放词派的产生具有一定的影响，但欧词是出于他性格气
质，并非有意地追求新风格，这一点与后来的苏轼词有所不同。
二，梅尧臣和苏舜钦
1.梅尧臣的生平.
梅尧臣，字圣俞，世称梅宛陵（宣城古名宛陵）。今存《宛陵先生文集》。与苏舜钦齐名，时号“苏
梅”。与欧阳修同为北宋前期诗文革新运动领袖，是杜甫与江西诗派之间重要的承传者。
2.苏舜钦的生平。
苏舜钦，字子美，因“进奏院事件”，遭旧党弹劾而除名，离京寓居苏州沧浪亭多年。今存《苏学士
文集》。
3.梅尧臣诗歌的艺术特点。
梅尧臣的多数作品具有取材个人化，生活化，琐碎化的倾向。他不断地观察，聚焦日常生活的种种细
节，在生活场景和人生经历中开拓，寻找人未曾注意的题材，或在前人写过的题材桑翻新同时以哲理性
的人生思考贯穿其中，加深了试的内涵，开宋诗好为新奇，力避陈熟，富于理想风气。
4.苏舜钦诗歌的风格特征。
在苏舜钦的诗歌中，以风格豪犷雄放的作品为引人注目，尤其是他前期的诗歌，揭露与抨击时弊无以
避讳，充满一种奋不顾身的气概，但也难免粗糙，生硬之弊，缺乏蕴藉隽永的韵味。在他被贬而过上闲
居生活后，寄情上水自然景物的诗多了起来，不乏情景交融，精练含蓄的佳作，如《夏意》,《淮中晚泊
犊头》，前一首写盛夏乘凉时环境的清幽，后一首将孤寂之感，融入草青花明而泊舟风雨淮河的画面里
。这种富有幽独闲房趣味的作品，说明苏舜钦后期诗风是有变化的，与前期作品的风格显然有别。
三，王安石的文学成就及其他
1.王安石的生平。
王安石，字介甫，号半山，世称王荆公。
2.王安石的文学创作成就。
王安石是宋代杰出的政治家，但在文学上也取了相当高的成就，其文，诗，词均绝妙一时。
王安石的文章成就很高。其议论文字，无论长篇还是短说，都结构谨严，析理透辟，其叙事，抒情之
作，能随笔挥洒，曲尽其妙。王安石驾驭语言的能力非常强，形成简练明快，笔力雄健的风格。近代政
论家梁启超，严复诸人的文章，都受到了他的影响。
王安石晚期的诗歌主要是绝句，雅丽精绝，含蓄深婉，既体现了宋诗风貌的部分特征，又有向唐诗复
归的倾向。当苏，黄等人将宋诗特征推向极致的时候，这种受唐诗影响较深而能自成一体的“王荆公体
”格外引人注目。
王安石词的成就虽不能与其诗文相比，但也富有自己的个性，不受五代以来绮靡柔弱的词风的影响，
从而开拓了词的题材内容和表现范围。
四，曾巩，苏洵和苏辙
1.“三苏”
指苏洵，苏轼，苏辙。
2.曾巩散文的特点。
曾巩的散文古雅平正，雍容冲和，卓然为一家，曾巩在文章写作上，追求一种雍容典雅的艺术风格，
无论叙事，议论，都冲和平淡，委曲周祥，如《墨池记》，曾文长于议论，多引经据古，明白详尽，布
局完整谨严，节奏舒缓不迫，语言干净，思致明晰，曾文在写作手法和技巧风格方面都有自己的特长，
开阖，承转，起伏，回环都有一定的法度，显得规矩严密，所以在唐宋八大家中是最便于学习的。
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